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分集大綱---
如果沒有李銘盛，台灣白色威權的八○年代，將只有社會民間反抗求新求變的聲音，而藝術界將仍是鴉雀無聲的溫室角落。以在北美館前大便抗議的行動藝術聲名大噪的李銘盛，在八○年代後期不斷以一人身體的行動藝術，在台北街頭、在全國，實踐他的藝術理念。
在當時不僅造成藝術界的軒然大波，也引來公權力的干預，並且讓台灣的藝術層面正式進入行動藝術的境界。除了 受人非議與震撼的大便行動劇系列外，在八○年代的台北街頭時常可以看到他的身影。
在公車上演出的"公車上"、在敦化南路與忠孝東路交叉口的"為美術館看病"、"藝術哀悼"、"李銘盛
= 藝術"、"忠孝東路上的演奏會"造成當時的話題與民眾的矚目。
他以自己的行動，表達他的藝術理念，衝撞當時的傳統藝術體制，而將藝術領域活生生赤裸裸的攤在陽光底下的街道，讓人們一同"參與"，進而與所有人一同面對當代台灣藝術活動的封閉與困境，是他最大的目的。
來自美濃的他，也保有著鄉下自然樸實的特質，除了行動藝術之外，大半的裝置作品皆涉及了自然的主題。花草、樹木、河流，都是他一貫的主題，用以控訴人類壞自然，異化了自我心靈的漠視與無知。
回顧九○年代的他，我們看到過去狂飆街頭的龐克青年，沈澱為對生命與自然思索的智者，他的轉變，也反映了台灣前衛藝術的歷程與轉變。
創作引言---
李銘盛是台灣當代藝術家中少數以表演為媒介的創作者。在戒嚴初解的微妙時代裡，他以極具達達主義的行為挑戰美術館的傳統體制，及街頭大眾的因襲觀念，遭來警力的肢體干預、逮捕。一九八四年，李銘盛受邀參與威尼斯國際雙年展，開啟了台灣在地藝術家跨足世界舞台的先聲。
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