| 文／王亞玲 如果古典音樂也有超人氣偶像，已經是國際頂尖的旅美華裔大提琴家馬友友，肯定是偶像中的天王，他的偶像超魅力不祇是音樂而已，包括他迷人的笑容，活潑幽默的談吐，甚至他推陳出新的音樂理想，一般樂迷很難不折服在他的優越的風采之下。 馬友友（YO-YO MA）就像他的出生一  樣的，是屬於世界舞台的，而非某一國家和地域。他出生於浪漫藝術的法國，長於開朗樂觀的美國，身上流得卻是謙虛深沈的中國血統，他似乎天生就比別人擅於接觸不同文化的敏感，和拿捏音樂多層次的複雜層面。父親馬孝駿是從中國前往巴黎攻讀兒童音樂教育的博士，母親是音樂老師。因此馬友友從小就在充滿古典音樂的環境中成長，友友與姊姊友乘從小就習琴，當年才四歲的他為了與姊姊學的小提琴不同，堅持學習大提琴。於是馬孝駿博士就在巴黎訂製了一個迷小的大提琴讓友友學習。馬孝駿很有系統地教馬友友音樂，友友也每天四小節地練起巴哈無伴奏大提琴作品。不過天賦異稟的他，很快地就把巴哈作品練完了。後來他們舉家前往美國，在美國「音樂教父」小提琴家艾薩克．史坦，以及指揮大師伯恩斯坦的欣賞拔擢下，友友不需要任何國際音樂大獎得主的光環，就以優異的表演在國際音樂舞台上平步青雲。 在音樂學習過程中，友友與常人一樣，歷經青少年的叛逆期。中學時代他暑假參加夏令營時，還刻意打開琴蓋，讓大提琴淋雨。不過讀完茱莉亞音樂學校後，他選擇進普通大學，而非音樂學院。果然後來他在哈佛大學人類學系的學習，使他對人文歷史有了更深刻的感觸，相對地他對音樂也有更動人心弦的體會。而所演奏出的音樂內涵也鮮活而多彩。 馬友友總是喜歡不停地嘗試新鮮，即使他在古典音樂領域已經獨領風騷，可是他還是喜歡跨足爵士樂、民族音樂和樂舞，許多現代作曲家也喜歡為他量身裁做新作品。於是  他創下許多記錄：如用大提琴挑戰高難度的克萊斯勒、帕格尼尼小提琴樂曲；與流行人聲歌手麥菲林合作灌錄專輯，以大提琴和人聲做完美的結合。一九九七年香港回歸大陸，與譚盾合作的「交響一九九七」世界注目；一九九八年則是與六個不同領域的藝術家，將巴哈無伴奏大提琴的音樂拍成影片。時代雜誌去年曾經訪問過馬友友，就曾經質疑他為何已經到了獨享榮耀的地位，還要如此辛苦地為古典音樂推陳出新。馬友友當時回答地相當精彩，他希望愈來愈多的人跨進古典音樂領域的門檻，也因此他希望把外界對古典音樂的刻板印象打破。他說：「試想，巴哈音樂不也是當年最流行的樂曲嗎？」 於是，馬友友在音樂上的貢獻，不祇是古典音樂優秀的器樂手而已，反而是世紀末音樂推廣的重要功臣，在他近五十張的音樂錄音裡，他十一度獲得葛萊美獎。 |
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